張藝謀導(dǎo)演的《影》主要講了一個關(guān)于替身的故事，在殘酷的權(quán)力爭戰(zhàn)中，古代帝王和貴族難免性命之危，于是替身就舍命效主，出生入死，人稱“影子”。影子的音容笑貌跟主人看上去是以假亂真的，但卻岌岌無名，仿佛從未存在過。

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影子是沒有自我的，他的人生從成為影子的那一刻就被安排好了，他是別人謀權(quán)的棋子，他沒有權(quán)利，甚至沒有人權(quán)，他的人生就是一部永遠(yuǎn)不會喊“咔”的戲，即使是真的死亡也是戲中最后的橋段。

影子境州（鄧超飾）的自我被極度的壓抑著，得不到自我的發(fā)展和成長。主人用盡手段要磨滅他的自我，比如給他起名“境州”——一個代表主人權(quán)力欲望的名字；比如嚴(yán)酷的訓(xùn)練，對他進(jìn)行客體內(nèi)化的操控，讓其變成一個沒有自我的傀儡。

其實(shí)我們的人生其實(shí)就是被自己的潛意識操縱的，你所遭遇的一切都在你的一念之間，每個人的人生都是被自己安排的，影子境州也不例外。

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墻

境州8歲成為影子，他被關(guān)在黑暗的屋子里，沒有光線，沒有聲音，只有對死亡的恐懼。

求生是人的本能，他一遍一遍的撫摸著墻面的縫隙，以此來抵御黑暗、恐懼、孤獨(dú)對自己精神的吞噬，墻是這個實(shí)在界唯一的證明，有形的墻體、堅硬的觸覺幫他暫時擺脫了這死亡般的幻覺，讓他不至于精神分裂。

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逃跑

對尋求自我的渴望讓境州三次逃跑，雖每次被抓回都被毒打，他仍然逮著機(jī)會就逃跑，他就真的不怕被他們打死嗎？

不，他怕死，但他更怕沒有自我的“精神死亡”，逃跑是他對“自我”的救贖。

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小艾

小艾（孫儷飾）問境州：你后來仍有無數(shù)次逃跑的機(jī)會，為何你不跑了？境州說：因?yàn)檫@里有你。

根據(jù)馬斯洛的需求理論，人都有對愛的需求。這個世界上，只有小艾是把他當(dāng)成擁有獨(dú)立人格的個體來看待的，她支持他、愛憐他，她一邊心疼他的黑暗恐懼癥，一邊像一個母親一樣，把他的頭擁入懷中，撫摸著他的頭發(fā)安慰他，在那一刻，通過這樣溫暖的抱持，他的創(chuàng)傷被人看見，他的痛苦被人理解，他的靈魂照進(jìn)了陽光，地上有了——他自己的影子

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母親

都督說了計劃，影子要挑戰(zhàn)楊蒼，每個人都心知肚明，他這次就是去當(dāng)都督的替死鬼的，為了讓他聽話，都督挾持了他的母親。

?如果境州一生下來就被當(dāng)成影子，那么他就不會內(nèi)化一個叫“母親”的客體，不會對母親產(chǎn)生依戀。但是他在8歲之前是跟母親生活的，早期撫養(yǎng)關(guān)系是與母親建立的，母親對孩子而言，是生命中最初且最重要的體驗(yàn)，母親也是境州最重要的依戀關(guān)系，是他安全感的來源，是他最想回歸的地方。

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原始本能

第二天境州就要去挑戰(zhàn)楊蒼了，對小艾而言，今晚就是他們之間的永別，小艾去另一個房間跟他告別。

明天就要赴死了，境州不再壓抑自己的情感和原始本能，他吻了小艾，并做了一回真夫妻，同時他也是在用這種方式釋放對死亡的恐懼。

?埃里克森認(rèn)為人的自我意識的形成和發(fā)展過程劃為為八個階段，其中一個階段就是人的繁衍感，境州在無意識中想要在臨死前把自己的基因傳遞，這也是他擁有自我意識的體現(xiàn)。

成為真正的自己

出乎所有人的意料，影子活下來了。一顆棋局中的棄子，通過自救扭轉(zhuǎn)了局勢，沛王和都督在這個關(guān)頭，又分別給他巨大的權(quán)力和自由的誘惑，想讓他成為自己的棋子去殺掉對方。

而境州——這個擁有強(qiáng)大自我的“影子”，他已經(jīng)不再是那個聽人擺布的傀儡——他的內(nèi)在的力量來自于成為真正的自己，他需要的是自己主宰自己的人生，自己掌控棋局，逆襲為王，譜寫擁有自我和自尊的人生。

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